WINDOW RESEARCH INSTITUTE

開口には二種類ある。一つは光と風に、他は物と人に建物の出入り口を提供する物である。

開口の装飾は作品の魅力と威厳に最大のものを与える。

建物の主要な戸口の高さと幅、あるいは脇部屋の戸口や窓については、一定の明確な法則を与えることはできない。

窓をつくるにあたり、必要以上に開口部を大きくしすぎたり、小さくしすぎたり、あるいは開口部が少なすぎたり、多すぎたりしないように注意すべきである。

マッスの釣合い、それは、建築の線をだらだらと引き延ばし、同じ窓と窓間壁を幾度となく並べたて、画一的なマッスで目を疲れさせることよりは確かに難しい。しかしそれが芸術である。

新しい精神では、窓の中央に何も置かないことを要求する。

どういう風にして光線をとるか、言うまでもなく窓の設備です。

建築は(・・・）戸口や窓の穴のあけられた壁であり、それらの穴はしばしば形を破壊するものとなる。

人または光の通る孔、出入り口や窓がある。孔は明るくしたり、暗くしたりして、快活にしたり悲しくしたりする。

見渡す限り四角い壁、四角い窓、しかも壁面が通つたり、軒の高さがそろつたりでもしたら、最後、此世の姿とは思はれないほどの恐怖と、さみしさを出現することになるわけである。

窓はなく、外壁が部分的に紙ではられており、穏やかで仄かな光が部屋の中にもたらされるのだ。

現代式の建築は出来る丈け窓を餘計に取つて室内を明るくすることが根本の方針となつて居る。

大きな平らな床と閉じられた屋根の中の小さな開口部のついた昔の家の壁が、いまや逆の原理に牛耳られていて、可能な限りわずかしか出ていない構成の柱と支柱の幅の狭い骨組みのなかに広い窓の面と屋根の開口部がとられている。

建築、それは採光された床である

アメリカ摩天楼の垂直性による対抗をヨーロッパにおいて斥けた現代建築にも背徳がみられる。その主要なひとつは、「見せかけの帯状化」とでも呼びうるもの、つまり水平列において連結された窓という、純粋の装飾図式である。

ある建築様式が実在することを示すもっとも確実な微候のひとつは、窓のディテールにおける一定の型の創成である。

窓は現代デザインにおいて重要なものとなってきたが、それに加えて、建築ディテールにおける他の諸要素も存在する。これらの要素の多くは、窓のように完全に標準化することは無理である。

西欧ふうに、四角な家を大地の上にたてることは、日本では不可能である。
いたるところが出入口である。唯一つの出入口を見張ることなど、とてもできない。

支柱を細くし平行する窓帯を長くすればするほど、全体の建築はますます動揺して見える

私はこの外に揺れ動く開き窓のために、独り断固たる戦いをいどんだ。

開口部は構造と形態の完全な特質であるべきで、もしできれば自然な装飾となるようにすべきである。

私の考える、ひとつ興味ある事実は、窓が大きさを増すのは文明の拡大を暗示するということである。

もしサッシュも、方立も、枠もない、完全な機能的な窓をデザインすることができたならば、何とすばらしかろう。

壁はありませんから、特に窓というものはない。格子を適当にあけると窓になるわけです。

男は開口部に架かる優美なアーチを思い描き、壁を称えました。壁はそのアーチと注意深くつくられた開口部の抱きを喜びました。その開口部は壁のオーダーに属するものになりました。

われわれは柱のなかに原始の壁と開口部から展開した、単純に美しい律儀的な美を自覚します。

他のどんな種類の建物でも、仕事や生活の質をよくしその能率を上げるためには、大きな窓即ち明るさといふものが必要である。工場のやうだといふことは今日の建築としては、避難の言葉ではなくむしろ賞讃の言葉と解してよいだらう。　

大きく見れば壁は窓割りのシステムであり、目が顔の一部であるように、窓も全体の建築計画における肝要なデザインの一部分なのです。

窓辺のランプは家の目である。

戸、それは開いたもののコスモスなのである。

たとえば、張り出し窓の各部分が換気、日影、暖かさ、明るさ、腰掛、緑葉、眺望、花卉およびプライバシーを具えているという、複雑な共生を考えてみるとよい。

しかし窓は本質的に同じなのです。

小さなガラスをいくつもはめた狭苦しい格子窓は、往時は局限されたガラス製造法のためにやむを得なかったが、大きな一枚ガラスの窓に駆逐されてしまった。

窓を拡げ、室の大きさを減らし、熱よりも食物を節約すること。

窓は壁の一部とも考えられ、室内に太陽光線と新鮮な外気を導き、或は戸外の眺望を快適に味わえるように、人々の生活を豊かにしてくれます。

我々が、八六〇ー八八〇レイクショア・ドライブに建てた最近の建物では、窓が三千か所以上あるが、たった二種類の窓しかない。

窓などもそのよい例だ。採光、眺め、通風、時間的変化、造形的装飾等々さまざまな役目を持っている。これは主として内と外との境界についての分離と結合の役目を受け持つ所だ。

パーク通りを通ると、まるで窓業者のカタログをパラパラめくっているような光景が眺められる。

窓の役割は、囲まれた空間に日光を入れることだけになってしまった。

隅には、窓をもった床の間があり、そこには、和紙貼りの障子を通すやわらかい光を背景に、絶妙な生花と水盤のシルエットが浮き出していた。

暗くしようと意図された空間でさえ、それがどのように暗いかをわれわれに感じさせるいくつかの神秘的な開口部から洩れる明るさを持っているはずだ。

きれいな仕上げにして窓のディテールを解決するためには、そうしたことの容易な塗り壁仕上げより高くついてしまうでしょう。

墓のファサードには窓がありません。

並んだ窓（それは空、流れる雲、めぐる太陽を映します）をもって孔や空虚は消失し、一つの面だけがただ充実せるものが存在し、建築はただ充実して完全な量塊となります。

私たちの建築がいや応なしにファサードに還元されてしまう時私たちは建築をつくっているのではなく、ファーサードに窓をレイアウトしているのです。ガラスでモンドリアンスタイルをやっているのです。

ピクチャーウィンドウからの眺望は隣家のピクチャーウィンドウなのである。

窓とは外周壁の開口部である

日本の家屋は、外側と内側が逆になった建物で、その外見とやらもたいしたことはない。外を見渡したり、外からのぞきこっむ窓とてなく、したがってカーテンもない。

日本の住宅では、室内に何がなくとも、いつでも自然を室内に取り込む広い開口部と、軒というつなぎの装置を持っているからである。

頭の上から、室内に射しこんでくる光線というものは、人の心に落ちつきを与え、静寂な感銘さえ与える。

窓の設け方は、実質上決まり切っていた

窓を見るがよい。そこから光がさしこみ、空気が流れ込み、小鳥にさえずりも聞えてこよう。(・・・)。ここに見られるのは本来、自然においては、空気と光と音は統一されたものであり、一つの調和と秩序をもったものであるということである。　

見ろ！デパートの窓という窓を。その誘惑を。それを眺める人の目を。その醜悪な顔を。

わりあい大きな建物で単純な形のものが窓を深くすると、パースにしてエレベーションをこわす。

巧みにあけられた土壁のなかの窓、それはどんなに造形的にみごとでも、まず内側から考えていったにちがいない。

窓は基本的に他からさえぎられないよう展望がきく位置にある。それがひとつ空間の位置決定のシステムになっているといえよう。

ひかりが空間の質をほとんど決定的にするのではないか。だから外郭のかたちは、ひかりの侵入の方式できめられてよい。

一般に住宅では、内側から障子、ガラス戸、雨戸と、ひとつの開口部に何本もの建具が入るから、それらの建具の単位が大きくなることは、必然的に開口部まわりのディテールを大きくまた豊饒なものにさせる。

窓を設計する際、たんに室内への光の加減のしかたを考察するのではなく、これまでに設計された窓の一覧が必要なのである。

窓は光を取り入れるというより外を眺めるために必要となってきている。

わが国の伝統的な木造建築は、いわゆる柱と梁の構成からなる軸組構造の建築であって、柱や梁でない部分はすべて開口部となりうるので、組積造のように穴をきりとるのではなくて、いかに穴をふさぐのかということが、むしろ関心事である。

窓の機能が採光と通風だけであるならば、高度の設備を備えた建物では窓がなくてよいはずである。

どんな原始的な小屋でも、内部／外部の対立及びそれをつなぐ通路（開口）をつくりだす形式においては現代の建築と変りがない。

外部との関係と同時に囲いの感覚も提供すること、これが窓の特質なのである。

建物にも目と口、つまり窓とドアが突いている。自然界に見出される原理にしたがい、丁度目や口の周りの厚みと同様に、ほとんどの建物の窓やドアは念入りで独特な仕上げが施されている。

ドアや窓が装飾にとってつねに重要なのは、そこが建物の構成要素と周囲の生活とを結びつける場所だからである。

街路には常に「多数の目」を置く必要がある。そしてこの「目」は街路に面して住んでいる、いうなれば街路の日常の所有者ともいうべき人びとの手にまかされるべきである。

窓からのぞかれないという程度のプライバシィならばお安い御用だ。

街路に向けて開かれた建築の開口部は、明らかにその内部と外部の関わり合いの度合を形式として現象化する。

映画は回転ドアとともに始まるー回転ドアは無限に繰り返される出会いの驚きを象徴するー

窓の穴ーつまり内部に別の現実があることを知らせるいまいましい存在ー

境界が囲い込みを行う特性は、（・・・）その開口部によって決定されている。

窓や扉は、地方や場所のローカルな性格を凝縮し視覚化するモティーフとなる。

私の住居には窓がないといわれているときいた。

たとえば内部が＜住まう場＞であることを直接示す開口、それは単なる開口ではなく家の開口、すなわち出入り口であり、窓なのである。

実在の面を取り去ること、つまり壁や天井を構成している実体を取り払うことは、この開放をより明確にする。そこに室にとっての開口の積極的な意味が生じることになる。

建具の本質を一言にしていえば、それは「矛盾」です。

西欧の扉は軋みながら重々しく開けられ、襖や障子は指先で音もなく滑るように開けられるのがいいとされる。

建築において、どの窓も芸術家のものであると同時に万人のものでもある。

窓は心を開くように左右に広げられ、個々の営みの世界を社会に向かって開くのである。

事実アパートメントにとって重要なのは眺めであって、日照ではありません。

住まうということは、気候風土とどうつきあうかということでもある。窓ひとつをとっても、その土地の雨量や日差しの強弱によって、さまざまなヴァリエイションをみせる。

日本の"間戸"は日中開いているのが普通の状態、窓を開けるというのは明ける、すなわち明るくするということなのです。閉まっているのが常態の外国の"窓"とは全く異なる概念だといえるでしょう。　　　　　　　　　　　　

開口が、建物の眼ならば、ポータルは口であり隙間であり、その向こうにあるものを最も伝えることができる。

光は、建築を浸し、まさしく軽く愛撫し、あるいは踊り戯れる。

建築的行為は、閉じた空間を穿孔することにある。

有孔体の孔（開口部分）は、それが対象とする作用因子の運動の制御意図に最も適したかたちあるいはメカニズムをもたねばならない。

もし窓のデザインが外皮の装飾の人口性を反映するだけなら、そもそも窓なんか使わずに済ます方法を考えよう

建築家は壁を建てるだけでなく、同時に、眺望や視界を得る開口部をつくっていくのである。壁と開口はともに重要なのである。

オランダの建物の、ことのほか大きなガラス張りは、温暖な気候や相互の信頼関係にもよるが、それに増して外交的な、他人の意見に対する興味や心の広さを反映しているのである。

真夏のガンガン日が照っているときですら、窓際は魅力的である。

さまざまな機能が複合化されたものを、われわれは一般に窓というかたちで理解していたけれども、そのそれぞれの役割の部分をはっきり分けて一つの窓をつくる方法もないわけではない。

床レベルにある低い小窓は視覚的に内外を関係づける役割を果たしている。

もはや窓の現代的な機能とは、風景のフレーミングにあるわけだ。

障子は光を透過する壁と考えることもできますが、それが動くことによって、開口部の形が様々に変わります。

壁の開口とは、様々な働きをするもので、それに応じて様々な形と位置があることがわかります。

光が日本では水平にバウンドしながらやってくると考えていた。ここでは天空から降ってくる。

ドアほどの大きさの開口部が骨格に穿たれる。石に穿ったあなであって、石の量塊（マッス）がありありとわかる。
この石の彫刻に私たちは心血を注ぐ。これだけで建物のすべてといってもいいほどだからだ。

善も悪も、ようするに人間の内にあるものすべてを引き出して際立たせるのが窓なのである。

目は心の窓であるからして、「窓は建物の心の窓」ということになる

構造の振る舞いを複雑にせず穴を開けられるようにした。

窓は、作るほうにとっても、使うほうにとっても、「だれもがそれに制限されざるをえない習慣」のひとつなのである。

開口部を開けるときの慎重さがあれば、全体として大きく間違うことはないだろう。

装飾は開口部や出入口など境界領域において突出して表れる。

窓は建物の表情というより、建物の内部である部屋の表現と見てよいものだ。

窓はずっと昔から、それをつくった人の数だけたくさんの、新しい世界を見せてくれています。

世界中のどの街を訪ねても、その国の生活は、まず窓から感じとっていくことができるのです。　

建物にとって必須なのは、正確に言えば、開口部そのものではない。必須なのは、それらの機能を満たすことだ。

開口あふいは窓に求められる機能は、大きく分ければ、眺望、採光、換気の３つだろう。それをひとつの窓で行うこともできるし、それぞれの機能を別々の窓に負担させることもできる。

寝室の窓からいつも見える公園の背の高い緑と何てことのない建物が、結露しているときにだけ、建物も緑も輪郭のぼやけた風景に見える。

建物の壁はできるだけ薄くし、大きな窓をたくさんあけた。日中のあいだ部屋は外と同じくらい明るくなり、室内空間はますます外へ近づいていくのではないか

私たちは、光の明るさを調節できる建物を設計しなければいけません。

窓が壁に群がるミツバチのようになるように考えました。

窓辺を提示すること。荒れ狂う世界に対して、建築が出来ることは、これしかない。

アライグマは窓が好きだ、と人間は言う。でもどんな窓が好きかわからない。

実践的でありながら同時に詩的な想像力をもたらしてくれるところに、窓の時を超えた本質がある。

数枚並んだ窓をまとめて見ると、頭の中で風景が広がります。　

「眼は心の窓である」と言うが、その伝に倣えば、さしずめ「"マド"は建築の窓である」といったところだろうか。　

ガラス張りの建築や、多くの窓をもつファサードは、むしろ内/外のコントラストを強調してしまうこともある。

窓って沢山あるからいいのではなく、本当にいい窓だけがあるのがいい建物